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云顶官网开户:老题材VS新形式 - 《公众之敌》VS《头号公敌》

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来源:美文精选网 时间:2019-02-15 13:22 阅读:次    作品点评

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然而歌舞升平之中,强盗闯了进来。2008年法国导演让-弗朗索瓦·里歇拍了《头号公敌》;

2009年,美国导演迈克尔·曼拍了《公众之敌》。两部影片英文名字均为“ Public Enemy”,主人公均为大盗,均改编自真实事件。

《头号公敌》讲的是七十年代法国著名千面大盗”雅克·梅林的故事,他犯下多起持械抢劫和杀人案,多次越狱,历经18个月的逃亡后被击毙。

《公众之敌》讲的是三十年代银行大盗约翰·迪林杰的故事,他用三十年时间成为美国公敌,又在死后七十年里成为风靡世界的法外英雄。


《公众之敌》是老导演迈克尔·曼的新作品,不仅在于年代,也在于技术。

这部高清大片的日常光线改写了此类影片的黑暗色调——西部监狱外景如同壁画,一半城堡,一半蓝天白云。

自由的运镜也使黑夜追捕变得灵活多样,车灯在暗夜里的光亮,美得影影绰綽擾人心魄,有别于劫匪题材封闭空间的传统。

《头号公敌》作为人物传记片,在叙事上并无突破,遵循了常规的年代顺叙法,以六个时间地点作为标识。

但是在视觉层面,片头乃至正文都使用了非传统处理,比如伴随片名和演职员表的画面是一系列手法不一的切割画面,正片偶尔也使用这种画面切割方式。

除了并置,还有拆分。

如梅林进入监狱时,银幕不被占满,镜头随着剧中人物走进观众而逐渐拉至全屏。

再如以让观者头晕目眩的360度旋转镜头,将裸体蜷缩在角落里的梅林由特写拉至远景。

这个策略是希望我们置身于主人公的主观感受中,体验在特殊改造单位那种痛苦的折磨。


至于切割画面的技巧,更多考虑的可能是,用偶尔的形式创新打破一下老题材的沉闷,并不像此前那些极致之作有着颠覆叙事的企图,如将银幕一分为二并一片到底的《性伴叙事曲》和将银幕分为四并一片到底的《时河编码》,而《翠西碎片》更像切碎了银幕,呈现的是支离破碎的分割画面。

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